其他介绍2006年，年仅23岁的陈哲艺就带着他的第一部短片《G-23》参加了戛纳电影节“世界电影展映”（Touslescinemasdumonde）项目。三年后，他的《阿嬷》在第60届戛纳影展的短片竞赛中获得特别表扬奖。这个有着儒雅外表，说话不紧不慢的青年导演，为新加坡搬回了第一个戛纳电影节大奖，成为亚洲一颗冉冉升起的导演新星。 然而，正在职业前途大好的当口，他却没有乘胜追击，连续拍片，而是跑到英国继续深造电影理论。学成归来的他，今年第三次来到戛纳，而此次与之一起亮相的，是他的第一部剧情长片《
爸妈不在家》（Iloilo）。Iloilo是菲律宾的一个城市，也是陈哲艺儿时家中菲佣的故乡。这部带有童年记忆投射的电影讲述了菲律宾保姆Terry和主人一家的故事。过硬的短片训练，让陈哲艺的处女作出奇地平实自然，流畅动人。面对观众们的喝彩和掌声，他在舞台上谦卑地说：“无论长短，我只想虔诚地拍好每一部电影”。 《21世纪》：首先恭喜你的第一部长片《爸妈不在家》在戛纳的首映获得如此广泛的反响，大家看完电影之后的第一反应是，那些演员都太棒了。 陈哲艺：谢谢。作为导演，我的确在挑选演员上花了很多心思。电影中饰演爸爸妈妈的演员陈天文、杨燕燕在新加坡都有相当的知名度。陈天文可以说是新加坡电视剧领域的常青树，已经在这一领域摸爬滚打了25年，我从小都是看着他演的电视剧长大的。其实一开始，我并不想选择已经出名的演员，甚至对这样的合作有些抗拒。但他们在试镜过程中的表现深深打动了我。 和杨燕燕的合作从某种程度上来说也赋予了电影新的生命。有一天凌晨，我在伦敦的公寓里接到她的电话，她说有一个好消息和一个坏消息要告诉我。我听了之后惴惴不安，因为当时已经确认妈妈一角由她出演。其实这两个消息指的是同一件事她怀孕了。我立马想到，为什么不把电影中的妈妈也塑造成一个怀孕的中年妇女呢？后来我就着手修改剧本，于是电影就成了现在这个样子。 《21世纪》：在我看来，妈妈从怀孕到产子的过程，相当巧妙地向观众暗示了电影发展的时间段。怀胎十月，同时也是亚洲金融危机最为严峻的十个月，这一契合，相当有意思。那么剧中的另外两位主角，小演员许家乐和饰演菲佣的AngeliBayani，是如何进入到你视野中的呢？ 陈哲艺：为了找到合适的小演员，我们在10个月的时间里，跑了21所小学，大概面试了8000个孩子，最后选中了2000人试镜。在将近半年的时间中，我在小演员的挑选上花了超过100个小时。新加坡的小孩子总希望表现出大人想看到的特质。这恰恰是我不需要的。最终挑选许家乐，也正是因为看中他身上的自然，从没有演过戏的他是百分百的“素人演员”。至于饰演菲佣的AngeliBayani，则是我们花了一个周末，通过朋友的帮助，在菲律宾当地找到的电影演员。之前她已经有一些从影经历，2007年在菲律宾导演LavDiaz的影片《死在桃花源》中有相当精彩的演出。在工作室的适当训练后，她很快就进入了角色。 《21世纪》：你在以前的采访中说自己比较关注亚洲电影的发展，作为一个年轻的电影人，你对亚洲，或者说新加坡电影的未来的走向有什么期待？你接下来又有什么新的拍片计划？
