由新丽电视出品及发行，原著作者流潋紫编剧，汪俊导演，程源海联合导演，黄澜制片，李小飚制作，周迅 、霍建华 领衔主演的清宫传奇巨制《如懿传》正在持续热播中。上周，随着 “最受观众喜爱的反派角色”高晞月凄凉落幕。紫禁城后宫较量上升到了“杀人于无形”的高能阶段。高晞月临终前与皇上的对话，让她领悟一生痴梦成空，最是无情帝王家。于是，死前对皇帝设下毒计，致使乾隆生了疥疮——这也成为后宫势力版图变化的转折点。
皇后琅嬅精心为皇上侍疾，挽回了帝心，有了第二个皇子，看似一切在变好，但同时皇后的实权被分摊，金玉妍的势力进一步扩大，卫嬿婉上位，之前埋下的祸根一步步蔓延。最终白蕊姬的致命一击，让皇后精神崩溃。而无法澄清皇帝的质疑，让重病的琅嬅最终怨愤离世。
母仪天下，贤德大度，温良恭俭——这是众人心中富察皇后的经典形象，最开始连如懿都说：“富察氏是一个好福晋，未来也会是一个好皇后”。但另一方面，身居凤位却不得宠爱的琅嬅，因为没有安全感，只能牢牢抓住权位。在这过程中，不惜牺牲贴身的侍女，对身边人揣测自己心思做下的恶事睁一只眼闭一只眼，对竞争对手从一开始就布局，甚至对孩子也过于严厉而酿成苦果——这样的琅嬅让董洁 都直言“肯定不招人喜欢”。今日，琅嬅的人物特辑，将从不同角度展现这位乾隆元后的无奈和悲哀，各种“不得不”叠加造就了最后的富察·琅嬅。
被富察和皇后束缚一生 琅嬅浮名缠身只留寂寥
作为乾隆皇上的嫡妻，富察·琅嬅出身显赫，才貌出众。从福晋到皇后一路顺利，并且早早产下嫡子嫡女，与皇上相敬如宾。但世事难两全，当还是皇子的弘历把放在琅嬅手中的如意收回并送给青樱时，琅嬅就埋下了一生的心结：她从一开始就没有得到过弘历的爱。也正因如此，琅嬅不得不用另一种方式说服自己:“我是他的嫡妻，谁也取代不了我。”
所以，尽管母仪天下，但内心抑郁；尽管一人之下万人之上，但依旧感到危机重重。正如琅嬅在得知先皇后去世时说的“看来皇后之位，不易坐呀”“景仁宫何尝不是出身大族，又有皇子。只是皇子早夭，宠妃当权，才致太后移位易主。潦倒丧命，身后连史书都不得记载。仿若是一粒，不曾存在的尘埃。”琅嬅在踏入紫禁城时已经有这样的觉悟。
然而富察氏和皇后两个词就是对琅嬅一生的束缚。选秀时琅嬅也曾对爱情心生向往，那时，她还是个贵族少女，收到如意的羞涩开心，被收走如意的错愕与失落都写在脸上。新婚第二夜，听到弘历去青樱房间时，眼底开始有了阴云，但很快调适了心情，保持住正室的尊严。转眼6年过去，琅嬅再出现时，已经是一位气场十足，无懈可击的福晋，有子有女，妾室安分，夫君敬重，一切仿佛都是最好的安排。但当她真正成为皇后，家族的荣光，整个后宫的责任都像山一般压来。皇帝和太后对她的要求更高，家族对她的期望更大，身边更有了虎狼之人埋下暗线，引导她一步步走向深渊。琅嬅从一个自信恬淡的福晋，变成一个处处筹谋策划，不容权威被挑战的皇后。
曾几何时，她也不忍把莲心许给王钦，曾几何时，她也不允许手下陷害别人。但渐渐的，她可以埋怨莲心惹下祸事，可以冷酷地想让冷宫里的如懿也尝尝“丧亲之痛”。富察·琅嬅圆满的人生渐渐迎来真正的缺陷。很难说皇后黑化，这种变化并不是某种变故后的性情大变，而是在后宫磨砺中，一点点地潜移默化，从语气，表情，坐姿等等细节中变成了“另一个自己”。当一切发展到尽头，尤其在经历丧子之痛后，琅嬅并没有嚎啕大哭，而是像自言自语：“一报还一报，这是一报还一报”——她终于见到面目全非的自己。
宫墙深深，当琅嬅失神跌入水中时，窗内纯贵妃、愉妃、玫贵人无动于衷；每日伺候在身侧的莲心故意忽略；连侍卫的营救都在迟疑下晚了一些——当年娇艳欲滴的贵族少女，最后形容枯槁带着对整个皇权的怨恨寂寥离世。弹幕上，观众一边大喊“坐等下线”，一边感叹：“都是可怜人”。
董洁原声出演“完整”琅嬅 全身心投入角色展现悲剧力量
对于琅嬅这个角色，董洁的表演是全方位的契合。古典的形象，温婉的气质，包括董洁对台词部分每一个词语的纠正，都体现了董洁对于这个角色的用心。原声出演不仅为角色增色不少，更是体现了演员超高的综合素质。在这一方面，制片人黄澜评价道：“她已经对这个角色产生了感情。”
而董洁认为，自己在性格上与琅嬅十分契合的一点是“谨慎”。在疑云密布的深宫之中，皇后的谨慎是她和后宫群芳较量的重要特质。在《如懿传》的拍摄中，谨慎是董洁塑造人物的标准。例如对于剧中琅嬅严格要求永琏这场戏中，董洁忍不住提议加一个细节：在罚站时走到儿子身边，和他贴脸并帮他捂手。这样一个细节说明琅嬅并不是将子嗣作为争宠的工具，而是作为一个母亲的深切期望。董洁对于琅嬅的理解是全面具体的，是有血有肉的，而不是简单的“善与恶”的区隔。
琅嬅在病榻和皇上告别的这场戏中，她开始还祈求皇上的爱：“皇上，你已经很久没叫过臣妾的名字了。”但很快她看清了皇帝“冷心冷情，亲近之人会为此所伤”。最后还预言了未来继后的命运“来日，无论谁为继后，只怕下场不会好过臣妾今日。臣妾就撑着这双眼，在天上看着”。
琅嬅固然有很多让人生厌的地方，但她的结局也是清朝后宫所有女人的悲剧——最终依然无法摆脱家族和权位来带的束缚。无论是求爱还是求权，最终剩下的唯有寂寥。阿箬是这样，高晞月是这样，琅嬅也是这样。随着一个个女子的凋零，《如懿传》越来越展现出这首“封建皇权下的女性挽歌”的力量。
